لماذا تثير قضية الذكاء الاصطناعي في مسلسل بلاك ميرور قلق ممثلي هوليوود؟

في الواقع ليس اتحاد نقابات الممثلين في الولايات المتحدة وحده من أبدى قلقه حيال ما يسمى بـ “استنساخ الأداء”.

وقال ليام بود، من نقابة الممثلين في المملكة المتحدة Equity: “إننا نشهد كيف أن هذه التكنولوجيا تستخدم بصورة كبيرة في الكثير من المجالات، مثل الكتب الصوتية الرقمية، أو أعمال التعليق الصوتي، أو الصور الرمزية الرقمية لمقاطع الفيديو الخاصة بالشركات، أو أدوار التزييف العميق الذي يستخدم في الأفلام”.

كما قال بود إن أعضاء Equity أعربوا عن مخاوفهم، بينما عكفت النقابة على توعيتهم لفهم حقوقهم في هذا العالم سريع التطور.

قالت المخرجة والكاتبة السينمائية جوستين بيتمان، في حديثها مع برنامج Tech Life في بي بي سي في وقت سابق من هذا العام، إنها لا تعتقد أن صناعة الترفيه بحاجة إلى الذكاء الاصطناعي على الإطلاق.

“يجب أن تحل التكنولوجيا مشكلة، وفي االحقيقة لا توجد مشكلة يحلها أولئك الذين يستخدمون الذكاء الاصطناعي. ليس لدينا نقص في الكتاب، وليس لدينا نقص في الممثلين، وليس لدينا نقص في صانعي الأفلام – لذلك نحن لا نحتاج إلى الذكاء الاصطناعي”.

وأضافت:”في واقع الأمر إن المشكلة التي تحاول هذه التكنولوجيا حلها هي مشلكة الشركات التي تشعر أنه ليس لديها هوامش ربح كافية – لأنه إذا كان بإمكانك التخلص من النفقات العامة وعدم الاضطرار إلى دفع الأجور للجميع، فيمكنك استرضاء وول ستريت والحصول على تقارير أرباح أكبر”.

كما تابعت: “إذا انتشر استخدام الذكاء الاصطناعي فإنه سيزلزل هيكل صناعة الترفيه برمته”.

ولربما تكون مسألة وقت فقط قبل أن يتمكن برنامجا الذكاء الاصطناعي ChatGPT أو Bard من استحضار سيناريو فيلم مبتكر، أو تحويل فكرة ما إلى سيناريو فيلم يكتسح شباك التذاكر.

يقول البعض إن الذكاء الاصطناعي سيفتقر دائما إلى اللمسة الإنسانية التي تجعل سيناريو الفيلم رائعا، كما أن هناك مخاوف مشروعة من أنه سيؤثر على الكتاب ويتركهم من دون عمل.

ولدى نقابة الكتاب في بريطانيا (WGGB) – وهي نقابة تمثل كتاب التليفزيون والسينما والمسرح والكتب وألعاب الفيديو في المملكة المتحدة – العديد من الهواجس والمخاوف، بما في ذلك:

كما أن الذكاء الاصطناعي سيقلل من المساهمات التي تقدمها الصناعة الإبداعية لاقتصاد المملكة المتحدة وهويتها الوطنية.

وقد قدمت WGGB بعض التوصيات للمساعدة في حماية الكتاب، بما في ذلك مطورو الذكاء الاصطناعي الذين يستخدمون أعمال الكتاب فقط إذا تم منحهم إذنا صريحا، ومطورو الذكاء الاصطناعي الذين يتسمون بالشفافية بشأن البيانات التي يتم استخدامها لتدريب أدواتهم.

وقالت نائبة الأمين العام للنقابة ، ليزلي غانون، “كما هو الحال مع أي تقنية جديدة ، نحتاج إلى تقييم المخاطر مقابل الفوائد والتأكد من أن سرعة التطوير لا تتخطى أو تخرج عن الحمايات التي يعتمد عليها الكتاب والقوى العاملة الإبداعية الأوسع لكسب العيش”.

وأضافت: “من الواضح أن هناك حاجة إلى التنظيم لحماية حقوق العمال، وحماية الجماهير من الاحتيال والمعلومات المضللة”.

أدى التطور السريع للذكاء الاصطناعي خلال العام الماضي إلى تعقيد مفهوم الملكية الفكرية.

فعلى سبيل المثال، عندما يقوم شخص ما بإدخال صورته الشخصية في تطبيق من تطبيقات الصور المعدة بواسطة الذكاء الاصطناعي مثل تطبيق DrawAnyone أو تطبيق DALL-E أو حتى تطبيق Snapchat – فإن الصور الناتجة تصبح في الفضاء العام ومجانية للاستخدام من قبل أي شخص آخر.

وبذلك فإن الصورة الجديدة ليست محمية بقانون حقوق التأليف والنشر.

وقالت الدكتورة ماتيلد بافيس، المحامية المتخصصة في تقنيات الاستنساخ الرقمي، لبي بي سي، إن قوانين حقوق النشر في المملكة المتحدة بحاجة إلى التغيير.

“من الغريب بالنسبة لي أن يكون وجهك وصوتك يتمتع بحماية أقل من سيارتك أو حاسبك الآلي المحمول أو هاتفك أو منزلك أو كتبك – لكن للأسف الشديد هذا هو حال القانون اليوم”.

وأضافت: “هذا لأننا لم نعتقد يوما أننا قد نكون عرضة للمخاطر، من شاكلة إعادة استخدامنا وتقليدنا واستنساخنا رقميا باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي”.