أنس جابر: “وزيرة السعادة” تحمل آمال تونس والعرب في ويمبلدون – فايننشال تايمز

ننتقل إلى صحيفة الإندبندنت التي نشرت مقالا يناقش فيه الكاتب دايفيد أرديتي إضراب فناني السينما في هوليود، محاولا التوصل إلى أسبابه والدوافع التي حركتهم نحو التوقف عن العمل احتجاجا على ما يرونه افتقارا إلى العدالة في توزيع أرباح الأعمال المعروضة على المنصات الرقمية للمشاهدة المباشرة.

ويرى الكاتب أن ثقافة المشاهدة المباشرة هي السبب وراء الإضراب الحالي في قطاع السينما الأمريكية لأنها غيرت الشكل المتعارف عليه للإنتاج السينمائي والفني بصفة عامة ووضعت معايير جديدة للعمل جعلت من الصعب أن يكون امتهان التمثيل أو الإخراج أو أي مهنة أخرى في قطاع السينما كافيا لتوفير حياة كريمة للفنانين المحترفين.

وقال أرديتي إن ثقافة المشاهدة المباشرة أدت إلى أن يحصل كل ممثل “على دور صغير في فيلم أو إعلان لا يكفي لسد الرمق علاوة على التغيرات التي لحقت بالإنتاج الفني جراء تلك الثقافة التي جعلت حياة هؤلاء الممثلين أكثر صعوبة”.

وأشار إلى أن هذه التغيرات تتضمن “لجوء المنتجين لتقليل زمن أجزاء أو مواسم المسلسلات التلفزيونية وزيادة الفاصل الزمني بينها. كما يوقع الكثير من الممثلين على عقود تحظر مشاركتهم في أي مسلسلات أو أفلام أخرى، مما يصعب عليهم سداد الفواتير التي تستحق عليهم في الفواصل الزمنية بين أجزاء المسلسل أو الفيلم”.

كما ألقى الضوء على الفجوة الواسعة بين دخل هؤلاء الممثلين والرؤساء التنفيذيين لشركات الإنتاج الإعلامي والترفيهي والفني، إذ أكد تقرير صدر عن موقع “ديدلاين” أن دخل 13 من الرؤساء التنفيذيين في هذا القطاع بلغ 32 مليون دولار العام الماضي مع تجاوز دخل بعض هؤلاء المديرين حاجز 50 مليون دولار، وهو ما انتقده كاتب الإندبندنت، قائلا: “أفضل أن تصل قيمة الاشتراك الذي أسدده نظير المشاهدة المباشرة للممثلين الذين يعانون أفضل من أن يذهب إلى روبرت موردوخ أو بوب إيغر”.

وأشار المقال إلى أن صناعة الأعمال التلفزيونية أصبحت بمثابة “منجما للذهب” لشركات المشاهدة المباشرة بينما لا تعتبر كذلك بالنسبة للممثلين والمؤلفين والمخرجين الذين أصبحوا، بدلا من جني أرباح طائلة، في موقف صعب يصطفون في طابور طويل انتظارا لما يكلفون به من أعمال.

وساق الكاتب أمثلة لما يعانيه الممثلون، مشيرا إلى مسلسل تلفزيوني شهير يتكون من ثمانية مواسم أو أجزاء بلغت الفجوة بين أجزائه عامان، مما يترك الممثلين التلفزيونيين في حيرة من أمرهم وهم يفكرون كيف سيدفعون فواتيرهم المستحقة في الفواصل الزمنية بين الأجزاء. ويزيد من دراما الموقف الصعب لهؤلاء الممثلين أنهم خاضعون لقانون السبع سنوات المعمول به في كاليفورنيا الذي يستثنيهم من القدرة على نقض هذه العقود في الوقت الذي ينتظرون فيه لمعرفة ما إذا كانوا سيحصلون على عرض لموسم آخر أم لا. كما لا تسمح لهم العقود بالالتحاق بعمل مدفوع الأجر في هوليوود.

وأِشار إلى أن الفجوة الكبيرة بين الممثلين والتنفيذيين فيما يتعلق بالأجور تسلط الضوء على ما يمكن أن يسمى “بالإقطاع الرقمي” الذي رأى الكاتب أنه يجسد العصر الحالي للرأسمالية، والذي رجح أنه “حقبة زمنية نعيشها الآن تشبه إلى حدٍ كبير فترة الانتقال من الإقطاع إلى الرأسمالية”.